现代油画

现代油画指20世纪的油画，20世纪科技飞速发展，相对论和量子力学的出现打击了人们对经验世界的认识，世界再也不是你看到的那样，而是抽象的想象。摄影和现代印刷使得任何描绘对象的绘画相形见拙。所以绘画开始向另一个方向发展，即不再力求描画客观世界。

对刘淳的书，有几段是比较尴尬，希望将来如果研究条件好一些，这几个关键的问题还是要做更详细的研究和阐述。一个问题是徐悲鸿奠立的写实主义体系和解放后留苏派、马克西莫夫训练班结合起来的垄断性影响，这里面其实不仅仅是美学观点的差异，并且还有别的因素在内；其二是某些个人对中国油画发展的决定性影响，早年的徐悲鸿，解放后的江丰，前卫大潮中的栗宪庭，有些是艺术家，有些是评论和组织者；其三是几次重要的转折的讨论，“黄山会议”是一个转折，1989年的中国现代美术展是一个转折，最近参加威尼斯双年展又是一个转折；还有中国美术商品化和资产化的历程，陈逸飞其实应该放在艺术资本化的这个平台上讨论的。这些转折其实是社会转型、审美转型的焦点，很有意义。第四个问题是中国现代油画和国际艺术间的关系。众所周知，西方自从抽象表现主义在1960年代式微以来，就经历了、并且还在经历一个取消绘画的历程，中国众多的油画家在西方落落寡欢，有早早回国的陈逸飞，有虽然晚回国却找不到自己定位的陈丹青，有全面放弃自己原来的艺术走商业化的众多画家。中国的写实主义体系顽固地顶着，虽然全世界的艺术早已经不是这样了，我们却还凭藉着体系顶着，还扩大招生，培养更多已经没有社会需求的人才，还在制造油画之梦，这种越来越远地脱离国际发展的情况，也是要研究和讨论的。

刘淳的《中国油画史》是本好书，可能评论界有人会说三道四，难怪，不说就不是评论家了。世界上没有十全十美、人人叫好的书，我总期望有更多的人像刘淳这样，能够投身到艺术史的研究中去，历史的面貌一定能够越来越清晰的。